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«Rabia»: Una mirada al Beirut de los 90 a través del cine de terror
La Inspiración Detrás de «Rabia»
La directora Sandra Tabet presenta su primer largometraje «Rabia», ambientado en el Beirut de principios de los años 90, tras la Guerra Civil Libanesa. La película explora la propagación de la rabia entre perros callejeros, reflejando la tensión y el horror que se apoderaron de algunas zonas de la ciudad. A través de este escenario realista, Tabet combina códigos del género de terror con una narrativa intensa que sigue a Julia, una profesora de historia de 60 años, en su desesperada búsqueda de una cura para su hijo Ghassan, de 30 años, quien comienza a transformarse en un monstruo violento tras ser mordido por un perro infectado.
El Horror Como Exploración Personal y Social
Tabet, quien se mudó a Francia en 2021, busca profundizar en el género del horror, siguiendo la estela de sus cortometrajes aclamados, «El Aullido» (2017) y «Infierno» (2021). La directora se siente atraída por la capacidad del género para establecer una relación lúdica con la audiencia y explorar la relación entre el espacio que habitan los personajes y el que ellos habitan. «Rabia» es una coproducción entre DB Studios (Líbano) y Haut les Mains Productions (Francia), con el apoyo de DFI, Red Sea Film Festival y Région Nouvelle Aquitaine.
Los Perros Callejeros y la Rabia en la Narrativa
Los perros callejeros en «Rabia» simbolizan el pasado olvidado que regresa con ellos, y cómo la naturaleza puede invadir los espacios humanos, especialmente en el contexto postbélico. La enfermedad de la rabia se introduce en la trama a través del regreso de estos perros de guerra, desencadenando recuerdos reprimidos y reflejando problemas sociales como la crisis de la basura y la pobreza en el Líbano actual.
El Género de Terror Como Espacio Seguro para la Crítica
Tabet considera al cine de terror como un espacio seguro para discutir temas delicados, en contraposición a otros formatos como el documental, que pueden enfrentarse a la censura. La película utiliza la búsqueda de una cura para el hijo de Julia como metáfora de la sanación de la ciudad, y construye la tensión a partir de rumores y sonidos, evolucionando hacia una representación visual y cruda de la violencia y el horror.
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La directora comparte recuerdos personales de un Beirut en constante construcción y reconstrucción, y cómo estos sentimientos se entrelazan con la narrativa de «Rabia». Tabet no establece comparaciones directas con la situación en la Franja de Gaza, pero reconoce que las historias de dolor y frustración son comunes en regiones como Palestina, Líbano, Siria o Irak.
Influencias Cinematográficas y Expectativas del Taller Atlas
Tabet cita a «Don’t Look Now» de Nicolas Roeg como su película de terror favorita y menciona su admiración por Hitchcock, Lynch y Tarkovsky. En el Taller Atlas, busca perfeccionar su guion con la ayuda de expertos, buscando equilibrar los elementos macro y micro de la película, y aprovechar la oportunidad de recibir retroalimentación valiosa para su proyecto.
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