Franz Rogowski: De estrella de arte emergente a actor aclamado

Actualmente recibiendo elogios por su papel en ‘Pasajes’ de Ira Sachs y a punto de aterrizar en Venecia con el título de competencia de Giorgio Diritti ‘Lubo’, la creciente estrella alemana ha recorrido un largo camino desde sus días en una escuela de payasos suiza.

Cuando Franz Rogowski intenta identificar el momento en el que pasó de ser un desconocido luchador a una estrella de arte en demanda, el actor alemán de 37 años aún se deleita en la aclamación crítica por sus actuaciones en Pasajes junto a Ben Whishaw y Adèle Exarchopoulos, así como en el durmiente del festival de Berlín Disco Boy de Giacomo Abbruzzese. También estará en la alfombra roja del Lido con el título de competencia de Venecia de Giorgio Diritti, Lubo. Rogowski vuelve a Berlín 2018.

‘Ese fue el año en el que tuve un paquete doble: dos películas en competencia, con [Transit de Christian Petzold] e [In the Aisles de Thomas Stuber]’, dice Rogowski, hablando con The Hollywood Reporter a través de una conexión Zoom inestable desde Francia, donde está pasando unos días después de terminar su último trabajo, Bird, del director de American Honey, Andrea Arnold.

Rogowski había estado construyendo una reputación en Alemania durante unos años antes de ese punto. Hizo su debut en la película Love Steaks de Jakob Lass en 2013, encantador como un masajista inarticulado en un hotel de lujo alemán. Brilló en el thriller de un solo disparo Victoria de Sebastian Schipper en 2015 como un exconvicto casi mudo con una inclinación por la violencia extrema. Y interpretó al hijo borracho y enojado de Isabelle Huppert en Happy End de Michael Haneke en 2017, a pesar de no hablar una palabra de francés (hizo su actuación en alemán, con diálogos doblados más tarde, en post).

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Pero fue 2018 el que presentó al mundo del arte a Franz Rogowski: el protagonista romántico. En Transit, interpreta a un hombre que intenta escapar de la Francia ocupada y se enamora de la esposa del hombre cuya identidad ha robado para obtener una visa. La química entre Rogowski y la protagonista femenina, Paula Beer, fue tan obvia que Petzold eligió a la pareja como una pareja mítica de amantes desafortunados en Undine de 2020. En In the Aisles de Stuber, Rogowski interpreta a un hombre con un oscuro pasado que encuentra la promesa de romance en el lugar más improbable: entre los estantes de un mega-mercado, donde trabaja en la carretilla elevadora y coquetea con la mujer a cargo del rincón de los dulces (interpretada por Sandra Hüller).

Ambas películas fueron éxitos críticos, y Rogowski comenzó a ser notado (puede haber ayudado que ese fue también el año en que THR lo nombró la próxima gran cosa de Alemania).

‘Esa fue la primera vez que tuve que hacer prensa real para un festival, donde tuve una idea de lo que era promocionar una película, hacer entrevistas, caminar por la alfombra roja con un traje elegante’, dice. ‘Ya sabes, tratando de encontrar siempre algo inteligente que decir, lo cual realmente no es mi fuerte’.

Parece que está cogiendo el truco. Con Pasajes, Rogowski ha (casi) llegado a ser mainstream. Es el centro del drama ménage-a-trois de Sachs, interpretando al encantador, pero caótico y destructivo Tomas, un cineasta alemán que vive en París con su marido Martin (Ben Whishaw) y que comienza una aventura con una joven francesa, Agathe (Adèle Exarchopoulos), desencadenando una crisis.

‘Ira me llamó y me dijo que tenía un guión para mí, que había escrito la parte pensando en mí, lo cual fue un gran honor’, recuerda. ‘Y luego dijo que no quería ensayar demasiado de antemano porque quería que yo fuera yo mismo en el papel. Pero mi personaje es algo así como un egoísta. Así que pensé: ‘¿Es esto lo que Ira Sachs piensa de mí?’.

Rogowski aceptó el papel, independientemente, y dice que se siente ‘más apegado a Thomas de lo que me gustaría admitir… Todos los personajes de la película buscan cercanía y conexión, buscan relaciones. Pero Thomas ni siquiera tiene una relación consigo mismo. Así que es muy difícil para él tener una relación con otra persona, hombre o mujer’.

Pasajes ha llamado la atención, en algunos sectores, por sus explícitas y muy calientes escenas de sexo, incluyendo dos encuentros extendidos separados entre Rogowski y Exarchopoulos y Rogowski y Whishaw, este último hecho en una sola toma extendida que logra ser tanto erótica y obscena como emocionalmente cargada y tierna.

‘La escena [con Whishaw] de alguna manera fue muy complicada, técnicamente, pero de otra manera muy simple’, dice Rogowski. ‘Fue un poco como tener sexo real con alguien que no conoces. No sabes cómo será. Incluso si no trabajas en esta profesión muy específica de actor, este tipo de alta intimidad puede sucederle a cualquiera: puede ser abrumadora, pero, si va bien, terminas en la cama con alguien en quien puedes confiar y que te gusta. Así que, en un sentido, nuestro sexo no era real, porque no nos involucramos en la penetración, pero era real en términos de la emoción antes de una intimidad desconocida, que luego sucedió. Tengo que admitir que me sorprendió un poco cuánta controversia generaron las escenas de sexo. No veo muchas películas, pero para mí, el sexo en esta película funciona más como música. Es parte del drama psicológico de la historia de amor. En un punto las palabras se detienen y los cuerpos continúan contando la historia’.

Como ex bailarín, Rogowski está acostumbrado a dejar que su cuerpo hable por él. Pero se está volviendo más cómodo con las palabras también. Para Lubo, que se estrena en Venecia, tuvo que aprender líneas en tres idiomas: alemán suizo, italiano y yenish, un idioma casi extinto hablado por solo unas pocas decenas de miles, la mayoría de los cuales viven en la región alpina suiza. En el drama ambientado en 1939 de Giorgio Diritti, interpreta a Lubo Moser, un artista callejero nómada yenish que es llamado para el servicio militar en el ejército suizo para proteger la frontera. Mientras está de servicio, se entera de que la policía ha llevado a sus hijos para ser ‘reeducados’, como parte de un programa nacional de eugenesia para ‘limpiar’ al país de la cultura yenish. Lubo jura venganza.

‘Cuando leí el guión pensé que la historia era tan grandiosa y violenta y tenía tantos matices diferentes que pensé que sería increíble si pudiera lograr hacerla’, dice Rogowski. ‘Es una historia terrible y casi olvidada, al menos en la conciencia colectiva. El gobierno separó al pueblo yenish. Las mujeres fueron enviadas al hospital para ser esterilizadas por la fuerza y los niños fueron llevados a hogares infantiles y dejados allí o vendidos a familias de agricultores o parejas sin hijos para ser criados fuera de su tradición. Creo que Suiza tiende a considerarse muy correcta, una de las ‘buenas’ naciones, y en muchos aspectos lo son. Pero Suiza también tiene sus capítulos oscuros’.

El papel trajo recuerdos para Rogowski, quien pasó un año en la Suiza italiana en una escuela de payasos. ‘Tuve que reentrenar algunas de mis habilidades de malabarismo pero todavía podía manejar un poco de italiano, y alemán suizo’, dice, ‘aunque para el yenish, tuve que aprenderlo fonéticamente, como música abstracta. Pero rodamos en la misma zona donde fui a la escuela de payasos. Y recordé mi primer festival de cine, que fue en Locarno, hace quizás 19, 20 años’.

Entonces todavía un payaso en ciernes, Rogowski desarrolló una rutina con un compañero de clase para actuar para las multitudes de Locarno.

‘Yo era un malabarista y él era un payaso callejero. En la rutina él se paraba frente a una cafetería e intentaba entretener a todos, luego yo entraba, como competidor y empezábamos esta gran pelea de payasos, sobre quién tenía los mejores chistes, quién era el mejor malabarista’, recuerda. ‘Al final, nos hacemos buenos amigos y hacemos acrobacias en pareja juntos. Ese fue mi primer festival, recogiendo monedas de los turistas. 15 años después, tuve mi primera película en Locarno, como un actor profesional adulto’.

Aunque ahora conoce la rutina de promoción de películas, cómo encontrar cosas inteligentes que decir a los periodistas entrometidos, admite que se siente extraño trabajar en medio de la huelga de actores de EE. UU. en curso. (Rogowski no es miembro de SAG-AFTRA y nunca ha trabajado en los EE. UU.).

‘Es una situación extraña porque esta huelga es muy importante esta situación, donde estos grandes streamers han forzado estos contratos agresivos, está sucediendo no solo en América sino también en Europa, donde la gente también se encuentra en compromisos mal pagados durante años’, dice. ‘Así que la huelga es esencial, pero no se debe olvidar que también existe un mercado europeo que existe independientemente de todos estos. Y pedir a los cineastas europeos que no forman parte de los streamers o estudios o la unión que no apoyen sus propias películas simplemente no estaría en el interés de nadie’.

A pesar de su reciente éxito, ‘a los 37, siento que finalmente he encontrado algo que funciona’, Rogowski admite que todavía siente el ‘síndrome del impostor’ el primer día de cada nuevo rodaje.

‘Cada nuevo papel, cada nueva película, llego y no sé si podré hacerlo, si el papel saldrá’, dice. ‘Pero lo bonito, lo que he aprendido, es que todos, incluso las personas muy famosas en el set, son iguales en ese sentido. Nadie tiene un truco mágico, todos estamos improvisando sobre la marcha, tratando de encontrar algo juntos’.

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