[Crítica / Spoilers] Green Border: Un vistazo a la crisis fronteriza entre Polonia y Bielorrusia - INTERNERDZ.COM

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[Crítica / Spoilers] Green Border: Un vistazo a la crisis fronteriza entre Polonia y Bielorrusia

Si has visto ‘Europa Europa’, la historia real de un niño judío que escapa de un campo de concentración nazi y se une al ejército alemán, sabrás que la directora polaca Agnieszka Holland sabe cómo hacer películas sobre personas luchando por la vida. Su última película, que compite en Venecia, cuenta varias historias entrelazadas en y alrededor de la región fronteriza del bosque pantanoso entre Polonia y Bielorrusia. Conocemos a guardias fronterizos, activistas y a los propios refugiados. A pesar de morder más de lo que puede masticar, es una introducción conmovedora a una crisis poco conocida y el último caso de un maestro del cine que nos muestra que aún puede hacerlo.

A seis semanas de las elecciones nacionales en las que se espera que el gobierno de extrema derecha de Polonia extienda su control sobre el poder, ‘Green Border’ también tiene una urgencia moral más allá de su representación de las dificultades de los refugiados, a quienes los miembros de la Straż Graniczna de Polonia describen como ‘turistas’. Si tan solo fuera tan fácil. El gobierno bielorruso permite vuelos desde zonas de guerra en África y Oriente Medio para enviar migrantes hacia Polonia, creando problemas para su vecino, miembro de la OTAN y la Unión Europea.

Bashir (Jalal Altawill) y su familia son meros peones en esa pequeña batalla política, creyendo la falsa promesa de que pueden transitar fácilmente a la ciudad sueca de Malmö, donde se encuentran su familia extendida. Jan (Tomasz Włosok) tiene la tarea de hacer su misión lo más difícil posible: la fuerza fronteriza de Bielorrusia lleva felizmente a los migrantes a las vallas de alambre de púas, y Polonia los empuja de vuelta a través de ellas. En los últimos años, Polonia ha introducido una llamada zona de exclusión, donde las reglas normales no se aplican. Los abogados y activistas pueden ser encarcelados simplemente por viajar dentro del área, mientras que las ambulancias que atienden las (muchas) emergencias médicas deben estar acompañadas por guardias fronterizos, quienes los escoltarán de vuelta a Bielorrusia tras su recuperación.

Este absurdo pesa sobre Jan, cuya esposa embarazada está ansiosa porque su nueva casa esté lista a tiempo para la llegada de su hija. Aunque no parece beber el Kool-Aid de ignorar por completo la humanidad de los refugiados, Jan debe llevar a cabo las tácticas cada vez más sombrías de la agencia y encuentra que su alma sufre. Włosek sería difícil de distinguir de Harris Dickinson, su rostro demacrado casi esconde el brillo en su ojo. Altawill, él mismo un refugiado que huyó de Siria en 2011, y Behi Djanati Atai como la compañera de viaje Leila, tienen un poco menos de necesidad de matices, su situación de los personajes es directamente desesperada y sus actuaciones más físicas.

La actuación más memorable es de Maja Ostaszewska como Julia, una terapeuta convertida en activista cuya implicación en la crisis comienza cuando escucha los gritos de Leila desde lo más profundo del bosque. Julia sirve como un proxy para las audiencias cuyas vidas protegidas los han cegado a las tragedias cotidianas en su puerta. Y Holland no deja a ninguna parte de Europa fuera del anzuelo: se nos dice dos veces que al menos 20,000 migrantes han muerto en el Mediterráneo tratando de llegar al continente desde 2015.

Holland siempre ha sido más una cineasta europea que polaca; habiendo entrenado en Chequia, rehuye muchas de las preocupaciones políticas y estéticas de sus compatriotas. ‘Green Border’ es una prueba más de eso: La primera palabra que aparece en la pantalla es ‘Europa’, un aparente guiño a la esperanza condenada del continente para los refugiados de ultramar y un recordatorio de lo difícil que es distinguir el extremo este de Polonia del oeste de Bielorrusia. Ningún refugiado llega a Europa con la esperanza de terminar en la parte más pobre de una de sus naciones menos ricas, pero Bashir, Leila y todos los demás que aterrizan en Minsk no pueden permitirse ser quisquillosos. La mayoría de los polacos no recompensan su desesperación. Incluso el líder de la oposición Donald Tusk, quien dirigió la Unión Europea antes de regresar a la política polaca, ha descrito las políticas fronterizas opresivas del país como ‘incontroladas’.

La película de Holland es un llamado desesperado y transparente para que su país se ponga en marcha. Eso parece optimista, pero ciertamente está molestando a las personas correctas: el ministro de Justicia Zbigniew Ziobro, cuya notoriedad como línea dura en un gobierno de línea dura le da un lugar en la película de Holland, ya ha comparado ‘Green Border’ con la ‘propaganda del Tercer Reich’. A pesar del ruido a su alrededor, que probablemente ayude a ‘Green Border’ entre aquellos dispuestos a escucharlo, se paga el precio de no mantenerse unida brillantemente como película. Sus tres narrativas nunca funcionan completamente juntas, incluso cuando comienzan a entrelazarse. Sus momentos de verdadera conmovedora emoción funcionan bien, pero son demasiado raros en una película que de lo contrario tiene mucho que decir.

‘Green Border’ se estrenó en el Festival de Cine de Venecia 2023. Actualmente busca distribución en los EE. UU.

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