[Crítica / Spoilers] Quentin Dupieux presenta ‘Daaaaaali!’, su surrealista biopic de Salvador Dalí

Quentin Dupieux ascendió a una prominencia internacional al dirigir una película sobre un neumático asesino llamado Robert y pasó la siguiente década burlándose de todo, desde moscas gigantes hasta franquicias de superhéroes, con su distintiva marca de cine surrealista. Este director francés parece vivir para convertir premisas absurdas en ingeniosas obras de posmodernidad que a menudo tienen más en común con piezas irónicas en museos de arte contemporáneo que con las películas de Hollywood. Su estética de amor-odio es tan extrañamente consistente que es risible sugerir que cualquier película de su obra era inevitable. Pero ‘Daaaaaali!’ parece ser la película que Dupieux estaba destinado a hacer.

‘Daaaaaali!’, el exasperante título del ‘falso biopic real’ de Dupieux sobre Salvador Dalí, es un homenaje onírico a los dos surrealistas más prominentes del siglo XX: Dalí y Luis Buñuel. Aparentemente, es una historia sobre una joven periodista (Anaïs Demoustier) intentando entrevistar al excéntrico pintor, pero la película toma su estructura dramática de ‘El discreto encanto de la burguesía’ de Buñuel, en la que un grupo de hambrientos invitados a una cena no pueden sentarse y comer debido a un flujo interminable de desviaciones surrealistas. Al igual que la cena de Buñuel, la entrevista con Dalí nunca llega a realizarse —bien lejos de ser un spoiler, la evidente fetichización de Buñuel de la película lo deja claro desde los fotogramas iniciales que es el único final posible.

Cuando conocemos a Salvador Dalí (interpretado por varios actores a lo largo de la película), está recorriendo un pasillo interminable de lo que él critica rápidamente como el hotel más mal diseñado que ha encontrado jamás. Cuando finalmente encuentra su manera a través del abismo horizontal y se sienta para su entrevista de 15 minutos, se va enfurecido después de enterarse de que la publicación impresa no trajo ningún equipo de filmación. Como él lo ve, entrevistar a Dalí sin una cámara es un ejercicio inútil.

El enfoque de Dupieux sobre Dalí (quien solo se refiere a sí mismo en tercera persona) pasa toda la película obsesionándose con la presencia de cámaras y su insistencia en que documenten su cuidadosamente curada personalidad. Acepta otra entrevista cuando le prometen que será filmado por una de las ‘grandes y engorrosas cámaras de película’ utilizadas por los directores de élite, solo para salir enfurecido cuando rompe la cámara. Los productores del documental lo convencen para volver a intentarlo por tercera vez prometiendo un set aún más grande con dos cámaras engorrosas, una oferta que acepta antes de encontrar inmediatamente otra excusa absurda para renunciar.

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Más allá de la ocasional platitude sobre su grandeza indiscutible, Dalí nunca discute su enfoque hacia el arte. Su principal objetivo es extender el culto a la personalidad en torno al gran ‘Daaaaaali’ y documentar sus innumerables peculiaridades para la posteridad. Su voz bien podría ser un sustituto de la de Dupieux, ya que el autor francés parece mucho más interesado en hacer juegos de palabras sobre la personalidad más grande que la vida de Dalí que en decir algo sustancial sobre su obra real. Gran parte del surrealismo gira en torno a la exploración de la mente inconsciente para encontrar nuevas imágenes, y el total desprecio de la película por los hechos parece ser un reconocimiento de que la iconografía de Salvador Dalí ahora existe en nuestras mentes colectivas de una manera que tiene poco que ver con el hombre real.

La película constantemente dobla las reglas de la realidad, tejiendo dentro y fuera de sueños dentro de sueños y películas dentro de películas para desorientarnos hasta que somos incapaces de cuestionar las incoherentes proclamaciones de Dalí. En un punto dado, Dalí se encuentra en la cena de su jardinero siendo obligado a escuchar la interminable historia de un sacerdote sobre su sueño errante. En varias ocasiones, el sacerdote despertaba de su sueño para descubrir que estaba en la cena contándole a Dalí la historia de su sueño, solo para darse cuenta de que todavía estaba dentro de un sueño mucho más grande que estaba lejos de concluir. Después de que el tercer sueño se mezcla con la segunda película ficticia, el loco delirante con el bigote encerado comienza a parecerse a la única persona sensata de la habitación.

No, ‘Daaaaaali!’ no contiene información de valor real sobre la vida del pintor, pero hubiera sido irrazonable esperar algo del director de ‘Fumar causa tos’. Como uno de los surrealistas más prominentes del siglo XXI (un elogio bastante débil, dado su estado de nicho), Dupieux era el hombre perfecto para guiar al público en una vuelta de la victoria a través de los grandes éxitos del surrealismo del siglo XX. Ver a un artista subversivo como él retratar tan bien las tramas ya conocidas de Buñuel es como ver a Derek Trucks desgarrarse a través de una simple escala de blues de 12 compases: sabes que no estás viendo la totalidad de su talento, pero sigue siendo un recordatorio refrescante de que conoce sus fundamentos.

‘Daaaaaali’ se estrenó en el Festival de Cine de Venecia 2023. Actualmente está buscando distribución en EE.UU.

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