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El dilema del cine húngaro: ¿Eres un verdadero húngaro?

En la superficie, parece ser otra historia de amor adolescente común: Abel, un estudiante de secundaria distraído en Budapest, está desesperadamente enamorado de su mejor amiga, Erika, mirando soñadoramente por la ventana de la clase cuando el profesor llama su nombre. En el día de su examen final, se queda en blanco: en lugar de hundir su cabeza en sus libros de historia, Abel ha tenido su cabeza en las nubes.

Sin embargo, un comentario casual de uno de sus examinadores sobre la cinta tricolor prendida en su solapa – un símbolo nacionalista en la Hungría de Viktor Orbán – provoca una controversia que pronto se convierte en un escándalo nacional. Para el cineasta húngaro Gábor Reisz, director de ‘Explicación para todo’, el debate toca el centro de una pregunta que ha dominado cada vez más el discurso público en su país desde el ascenso del primer ministro de derechas: ‘¿Eres un verdadero húngaro?’.

La película, que se estrena en la sección Horizontes del Festival de Cine de Venecia, es algo atípica para la industria húngara en los últimos años. En medio de una creciente represión a la prensa y a la libertad de expresión y al silenciamiento de las voces opositoras, los cineastas húngaros se han refugiado cada vez más en el pasado, ya sea en películas como el conmovedor drama sobre el Holocausto de Barnabás Tóth, ‘Aquellos que quedaron’, preseleccionado para los Oscar, o en la creciente ola de éxitos patrióticos como el próximo drama de la guerra de independencia ‘¡Ahora o nunca!’, que busca valorizar a los iconos históricos del país y celebrar su heroico pasado.

‘La industria está completamente dividida en dos: películas oficiales con un gran presupuesto y películas independientes con un presupuesto bajo, que probablemente sean más emocionantes que las películas oficiales’, dice Tóth, cuyo último largometraje, ‘Mastergame’, una pieza de cámara compleja ambientada a bordo de un tren de refugiados que huye de Budapest tras la invasión rusa de 1956, se estrena en Hungría en septiembre. ‘Nadie se atreve a hablar de política en el cine y nadie se atreve a llamar a las cosas por su nombre’, añade Reisz. ‘Todo el mundo tiene miedo’.

Otra producción húngara, que se estrena en la sección Discovery del Festival de Cine de Toronto, también se centra en un momento de fuertes divisiones políticas y culturales. ‘Sin aire’, el debut de la directora rumana Katalin Moldovai, sigue a una profesora de literatura de secundaria cuya carrera se desmorona debido a una controversia sobre una película que recomienda a su clase: el drama histórico de la cineasta polaca Agnieszka Holland ‘Eclipse total’, sobre la relación cargada de erotismo entre los poetas franceses del siglo XIX Arthur Rimbaud y Paul Verlaine.

‘Sin aire’, basada en hechos reales, se ambienta entre la minoría húngara en Rumania, aunque la directora insiste en que ‘podría haber ocurrido en cualquier otro lugar de esta región de Europa Oriental, incluso en Hungría’, donde la retórica anti-LGBTQ ha sido una constante en la era de Orbán. La película es un estudio de caso revelador del efecto paralizante que surge cuando una sociedad está gobernada no por el libre y abierto intercambio de ideas, sino por el miedo.

Los críticos señalan que el Instituto Nacional de Cine respaldado por el estado (NFI), que el año pasado desembolsó 60 millones de dólares para apoyar el desarrollo y la producción de más de 100 proyectos, es en parte responsable del silenciamiento de las voces disidentes y los temas controvertidos en la industria del cine húngaro. La mayor parte del presupuesto del NFI, sostienen, se destina a producciones de época como ‘¡Ahora o nunca!’, beneficiaria de una subvención de producción del NFI de 12,5 millones de dólares, o películas similares que promueven una narrativa nacionalista triunfalista.

Csaba Káel, comisionado de cine de Hungría y presidente del Instituto Nacional de Cine, defiende que las decisiones del NFI se basan en una serie de factores incluyendo las ‘perspectivas de distribución, predicciones de ingresos, valores culturales, tendencias de la audiencia’. Un ejemplo que podría respaldar su afirmación es el éxito de ‘Leyendas doradas’, el documental de Tamas S. Zákonyi sobre el equipo de waterpolo masculino campeón olímpico de Hungría, que batió récords de taquilla este año, demostrando que el público local sí acude a ver a sus héroes locales.

Káel insiste en que no ve necesidad ‘de reflejar positivamente a Hungría’ como jefe del instituto y señala una lista de películas respaldadas por el NFI que incluyen el largometraje animado eco-distópico futurista ‘Cielo de plástico blanco’, ‘Tres mil piezas numeradas’, que confronta las duras realidades de la vida entre una compañía de actores de teatro Roma, y ‘Sin aire’ de Moldavai, como prueba de que el organismo de financiación apoya producciones que abordan una variedad de temas.

Sin embargo, muchos cineastas dicen que están siendo excluidos. Eso incluye a Reisz, quien después de que dos de sus guiones anteriores fueran rechazados por el NFI decidió no solicitar financiación estatal para ‘Explicación para todo’. En su lugar, él y la productora Júlia Berkes, junto con un equipo de casi 20 colaboradores, financiaron la película de manera independiente y la rodaron en el transcurso de tres semanas frenéticas.

Aunque frustrado, Reisz no se desanima. ‘Me gustaría cambiar el sistema, si suena un poco punk’, dice. ‘Creo que es el tema más importante para un artista. De alguna manera, tienes que ser honesto y tratar de hacer algo [para que el país se convierta] en un lugar mejor’.

Tóth también ve un lado positivo en cómo una nueva generación de cineastas está resistiendo contra el clima represivo en la Hungría de Orbán. ‘La gente ya no tiene nada que perder’, dice. ‘Tienes que dar un paso al frente y hablar abiertamente de lo que vivimos. Esta es la única oportunidad que tenemos: hacer películas honestas’.

El dilema del cine húngaro: ¿Eres un verdadero húngaro?

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