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El Festival Internacional de Cine de Busan ha concluido su edición 2023 con una asistencia récord de más de 2,479 representantes de la industria, según los organizadores. A pesar de los desafíos en toda la industria, asistentes de empresas de ventas y licencias, compradores, productores e inversores se reunieron en Busan en un salón de exposiciones ampliado en BEXCO, el principal lugar del evento, para intercambiar contenido que iba desde películas y videos hasta propiedad intelectual (IP) como novelas y cómics digitales. El nuevo Lounge de Networking proporcionó diversas oportunidades de networking, incluyendo la Recepción de Networking de AFCNet y la Happy Hour organizada por SPCINE, una organización de promoción de la industria audiovisual de São Paulo, Brasil. Un total de 271 empresas de 23 países, incluyendo 32 primerizos, montaron sus stands este año. El Mercado de Proyectos Asiáticos (APM), que se centra en la coproducción e inversión, acogió más de 1,826 reuniones durante el período del mercado, según los organizadores. Entre los proyectos seleccionados para el APM de este año estaban ‘Filipina’ de Rafael Manuel, ‘What’s Love Got to Do With It?’ de Hirose Nanako y ‘To Kill a Mongolian Horse’ de Jiang Xiaoxuan. El Busan Story Market, una plataforma clave para remakes crossover en Asia, presentó 50 IPs originales de toda Asia este año. A través de mercados pasados, ‘Secret’, una película taiwanesa dirigida por y protagonizada por Jay Chou, se convirtió en un remake coreano del mismo título. Otra serie de drama taiwanesa, ‘Someday of One Day’ (2019), está a punto de estrenarse en Netflix bajo el título ‘A Time Called You’. En Japón, la serie de drama coreano ‘Vincenzo’ (2021) se convirtió en un musical, mientras que ‘Parasite’ (2019), ganadora del Oscar del director Bong Joon Ho, se convirtió en una obra de teatro. Este año, ‘Toyou’s Dream’, una compañía de producción basada en webtoons, firmó un acuerdo con Whynot Media para convertir la IP de la compañía ‘Real: Time: Love’ en un webtoon y ‘The Romantic Merger’ de Toyou’s Dream en ‘contenido de video’. Las dos compañías también acordaron coproducir ‘Death Rider’ como un webtoon y video. Las nuevas categorías de premios acogieron a cineastas emergentes de toda Asia. El recién establecido Premio LGOLED New Currents & Vision fue para ‘The Wrestler’ de Iqbal H. Chowdhury (Bangladesh/Canadá) y ‘September 1923’ de Mori Tatsuya (Japón). El Premio Kim Jiseok, nombrado en honor al difunto programador del festival, fue para ‘Paradise’ de Prasanna Vithanage de Sri Lanka y ‘Bride Kidnapping’ de Mirlan Abdykalykov de Kyrgzstan. El Premio BIFF Mecenat fue para ‘The Voices of the Silenced’ de Park Soo-nam y Park Maeui, una película que examina la historia de las mujeres de confort y los trabajadores coreanos forzados a servir bajo el ejército imperial japonés; y ‘Republic’ de Jin Jiang (Singapur/China) sobre la vida de jóvenes músicos. El Premio NETPAC fue para Patiparn Boontarig de Tailandia, quien dirigió ‘Solids by the Seashore’. El Premio Sonje fue para ‘My dear’, una película sobre personas con discapacidades de los directores Jeon Dohee y Kim Sohee, y ‘Weeks Later’ de Nasrin Mohammadpour de Irán, que aborda la realidad y el sufrimiento de las mujeres iraníes. ‘Fue conmovedor presenciar la visión, las inspiraciones estéticas y el profundo interés y pasión por los problemas sociales a través de los ojos de los 10 nuevos directores en las selecciones de este año para la sección New Currents’, dijo el jurado liderado por el veterano crítico de cine coreano Jung Sung-il. ‘Nuestros corazones se conmovieron al ver Solids by the Seashore’. A pesar de la disputa interna causada por las acusaciones de mala conducta sexual y nepotismo en torno al nombramiento de ciertos candidatos en puestos de liderazgo, el festival expresó que el evento había sido exitoso en general. ‘A pesar del presupuesto reducido, tuvimos la suerte de lograr un evento exitoso gracias al apoyo del público, del actor Song Kang-ho que sirvió como anfitrión del festival, y de muchos directores que se unieron al festival’, dijo Nam Dong-chul, el director interino del festival. ‘La gente habla mucho sobre el contenido K, pero parece haber menos conversación sobre cómo crear un mejor ambiente para la industria del cine. Estamos buscando una respuesta colaborativa’.