La banda sonora que define a ‘May December’
La nueva película de Todd Haynes, ‘May December’, ha desatado un debate en internet sobre si clasificarla como campamento o no, pero más allá de las opiniones, lo que realmente destaca es la poderosa banda sonora compuesta por Marcelo Zarvos. A tan solo diez minutos de iniciada la cinta, una escena cotidiana protagonizada por Julianne Moore se ve abruptamente transformada por los acordes de la música, reminiscentes del filme de 1971 ‘The Go-Between’. Este momento, que podría pasar desapercibido, adquiere un inesperado tono melodramático gracias a la música.
Haynes describe la música como ‘excitante, jugosa, extraña y excesiva’, una descripción que se alinea con la sensación que provoca en el espectador. La música, con su tono ominoso, contrasta con la ambientación de la película, evocando los motivos dramáticos típicos de las telenovelas.
El enfoque único de Marcelo Zarvos
Zarvos, conocido por su trabajo en ‘Dark Waters’, ‘Flamin’ Hot’ y ‘Cassandro’, adoptó una perspectiva inusual al adaptar el tema de Legrand y añadir su propio estilo. En lugar de permitir que la música guíe la historia, Zarvos rompe los límites de lo que se espera de una banda sonora convencional. ‘Es un personaje que está casi en una pista separada y te guía fuera de la historia de una manera muy deliberada’, explica el compositor.
La música no solo acompaña la narrativa, sino que juega un papel crucial en la desestabilización del espectador, sacándolo de la película y creando una experiencia cinematográfica que desafía las expectativas.
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La dualidad de Gracie y la ironía musical
Gracie, interpretada por Moore, es un personaje con un pasado oscuro y complejo. La música de Zarvos acompaña su historia, que incluye momentos irónicos y perturbadores. El compositor señala que sus pistas sirven como contrapunto a lo que sucede en pantalla, creando una alquimia inusual que sorprende al espectador.
La película muestra a Gracie proyectando una imagen de confianza ante el personaje de Natalie Portman, Elizabeth, mientras oculta horrores perturbadores. ‘Esos son lugares que son mucho más pesados. Ahí es donde entramos en la música ambiental, electrónica’, comenta Zarvos, revelando cómo la música se convierte en un reflejo de la dualidad interna del personaje.
