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FIPCA busca impulsar la economía del conocimiento y las coproducciones en Iberoamérica

La Federación de Productores de Iberoamérica (FIPCA) está enfocada en impulsar la economía del conocimiento y la coproducción como respuestas a largo plazo a la gran volatilidad en los sectores de cine y televisión de sus estados miembros, según informó su presidente, Ignacio Rey, en la previa de Sanfic Industria, uno de los eventos más importantes de la industria en Sudamérica.

La creciente popularidad de las producciones originales de plataformas como Netflix y Amazon sugiere nuevas formas de producción. Según Rey, la región carece de la capacidad laboral suficiente para producciones de cierta escala.

El informe Focus 2023 del Marché du Film de Cannes indica que, en 2022, sólo las películas procedentes de España, República Dominicana y Argentina lograron una cuota de mercado superior al 5%, con porcentajes respectivos del 22.4%, 14.0% y 8.1%.

En contraste, entre julio de 2022 y junio de 2023, cinco de las 10 películas o series no inglesas más vistas en Prime Video provenían de España o América Latina, lideradas por ‘My Fault’ de España y ‘Sayen’ de Chile.

Rey destacó la necesidad de educar a las audiencias para que recuperen el hábito de ver películas en su propio idioma o en el de sus vecinos. A fin de mejorar la comunicación, FIPCA está a punto de lanzar un grupo de WhatsApp con 700 productores de sus asociaciones miembros, así como otros medios sociales.

A mediados de septiembre, FIPCA lanzará una serie de paneles en línea, los Diálogos FIPCA, para debatir diferentes posturas y escuchar a los demás. Los temas debatidos en los diferentes paneles incluyen las mejores producciones, el patrimonio cinematográfico y el progreso en la igualdad de género.

Entre las estrategias de crecimiento de la industria probadas y comprobadas se encuentra la creación de nuevos núcleos de desarrollo de talento o proyectos, como la Incubadora ECAM de la Escuela de Cine de Madrid y Ikusmira Berriak de San Sebastián. Algo similar ocurre con Sanfic y Sanfic Industria de Chile, que han recibido un gran número de solicitudes de proyectos en diferentes estados, tanto de cine como audiovisuales, de productores emergentes y establecidos.

Además de las iniciativas de nuevos núcleos de talento, pocas estrategias han dado mejores frutos en la última década que la coproducción internacional. A medida que los mercados teatrales extranjeros se contraen en general, casi cualquier película de arte o de cruce de cualquier ambición artística atrae la equidad aprovechada por múltiples socios de producción, canalizando el respaldo estatal en diferentes países.

Al tiempo que despega Sanfic Industria, gran parte de sus primeras noticias se han centrado en la coproducción. El gobierno brasileño, en su reconstrucción de los sistemas de apoyo al cine y la televisión, busca duplicar sus países socios de coproducción en todo el mundo. Actualmente, Brasil tiene 12 acuerdos bilaterales y un pacto multilateral con 10 países de América Latina.

Rey observó que las coproducciones de América Latina podrían florecer también en el sector de las series de televisión. Argentina, por ejemplo, ya ha confirmado la nacionalidad argentina -y por tanto el posible acceso a apoyo público nacional- de las coproducciones de series de televisión con Colombia y Brasil.

Por último, FIPCA debe enfrentar desafíos enormemente diferentes a los de Estados Unidos y Europa. En Estados Unidos, los escritores de la WGA y los actores de SAG-AFTRA han hecho huelga por los residuos de los servicios de streaming. En Europa, los productores esperan una posible nueva definición pan-europea de producción independiente. Sin embargo, las realidades de América Latina son muy diferentes y altamente diversas.

En resumen, cada país tiene problemas diferentes y FIPCA debe determinar cómo puede apoyar a los productores en sus debates en cada país. Esto es esencial para el futuro del cine y la televisión en la región.

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