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Rodrigo Prieto y su visión cinematográfica en ‘Killers of the Flower Moon’
En la última película de Martin Scorsese, ‘Killers of the Flower Moon’, hay una escena en la que el petróleo crudo brota del suelo, un momento de alegría para las tribus Osage. El director de fotografía Rodrigo Prieto revela que Scorsese quería capturar la euforia surrealista de encontrar petróleo, un contraste con las tragedias que este ‘oro negro’ traería a la tribu.
La película, basada en el libro de no ficción de David Grann, está ambientada en la década de 1920 y protagonizada por Leonardo DiCaprio, Robert De Niro y Lily Gladstone. Narra una historia de explotación y asesinato, siguiendo las misteriosas muertes dentro de la Nación Osage que llevaron a una investigación federal y al nacimiento del FBI.
En la escena mencionada, los Osage celebran alrededor del petróleo en estado de desnudez. El petróleo trae riqueza a la tribu Osage, pero también trae la muerte. Prieto explica que filmaron la escena con una cámara Phantom a altas velocidades de cuadro, creando una sensación de euforia y emoción exagerada.
Prieto, quien ha trabajado previamente con Scorsese en películas como ‘The Wolf of Wall Street’, ‘The Audition’, ‘Silence’ y ‘The Irishman’, quería hacer una distinción visual entre los colonos europeos y los Osage. Se inspiró en la fotografía antigua y las técnicas de Technicolor para lograrlo.
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Para los personajes de Ernest Burkhart (DiCaprio) y su tío, William Hale King (De Niro), Prieto utilizó una LUT que emulaba los inicios de la fotografía en color. En contraste, las escenas de Mollie (Gladstone) se filmaron de la manera más naturalista posible.
Conforme la muerte se cierne sobre la comunidad, el color en la película cambia. Prieto señala que el cambio más significativo ocurre después de que la hermana de Mollie, Rita, es asesinada en una explosión. A partir de ese momento, la película adquiere un aspecto más contrastado, saturado y granulado.
Para el epílogo, Prieto destaca cómo la película se vuelve más colorida, utilizando una cámara Technicolor Three-strip, popular en la década de 1930. Durante las pruebas de esta técnica, se decidió usarla en una escena anterior, cuando la madre de Mollie muere y es recibida por sus ancestros. Prieto describe esta escena como llena de color y un poco artificial, pero especial.
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